Escala crómatica.

La escala cromática es la que tiene todas las notas:  12 notas

La escala cromática A finales del siglo XIX, y dado el hecho del uso
cada vez más frecuente de los sostenidos y los bemoles, la música
occidental comenzó a basarse no en la escala diatónica, sino en la
cromática: 12 notas en una octava, separadas por un semitono: do, do#, re, re #, mi, fa, fa #, sol, sol #, la, la #, si (y do). Escala descendente: si, sib, la, lab, sol, solb, fa, mi, mib, re, reb, do (y si) Total 12 sonidos.

do,

do#(reb),
re,
re#(mib),
mi,
fa,
fa#(solb),
sol,
sol#(lab),
la,
la#(sib),
si,

 

Tambien entran con distinto nombre pero igual sonido las notas:
mi#(fa), fab(mi) , si# (do), dob(si).

Comentarios

 

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-Hola,comentarle si sería más manejable o sencillo el tocar la escala
cromática subir y bajar con los mismos dedos,me refiero al paso de
MI_FA,dedos 1_2.-Al bajar yo lo ejecuto,FA_MI,igual 2_1.-Sin cambiar la
Técnica.-Saludos.

Beethoven. 5ª sinfonia: salsa , jazz.

Beethoven ha cambiado de ritmo . Una mezcla de la 5ª sinfonia con ritmos salseros mezclados con música clásica y jazz. Como diria aquel un combinado explosivo. A mi me gustan las versiones clásicas combinadas con elementos de jazz. Es para músicos muy avanzados. Habrá a quien no le guste pero este mundo es para innovar. Beethoven no creo que les hubiera dejado romper la 5ª sinfonia hacia nuevos ritmos modernos. Los habría denunciado a los tribunales por mal plagio.
Escuchar la quinta en versión salsera, cubana , jazz:

Nombre de las notas musicales.

Presionar los dibujos musicales: Para representar la música que escuchamos lo hacemos mediante unos signos gráficos que nos representan la entonación de la música (altura) y la duración de la misma. Mediante unos gráficos y unas explicaciones explico este artículo de las notas musicales.En este mp3 se escucha la duración de las notas; solo suena una nota : la. este la es la nota puesta en el pentagrama entre la segunda linea.  Video explicaciónEn este dibujo se ven las notas musicales con toda la extensión de la escala y todas sus figuras (duración) , redonda, blanca ,negra,corchea y semicorchea y las que entran en cada compás. En el mp3 se puede escuchar la entonación de estas notas. Podeis entonar vosotros para acostumbraros al sonido de las notas. Marcar los tiempos: 1 mano abajo. 2 mano hacia la izquierda. 3 manohacia la derecha. 4 mano hacia arriba.
Clave de sol .Para la representación gráfica de las notas se usa un sistema de 4 espacios y 5 lineas llamado pentagrama.Para determinar el nombre de las notas en el pentagrama y el sonido que van a generar en un instrumento después de leerlas y atacar ese intrumento con la nota que hemos leido usamos la clave . La clave de sol se coloca entre la segunda linea y la nota que se coloca en esa linea se denomina sol. A partir de aquí y hacia arriba y hacia abajo colocaremos las demás notas. Sol , la , si, do….. hacia arriba. Sol, fa, mi, re , do, si….. hacia abajo.

La otra clave es fa en cuarta linea y la nota que se coloca en esa linea se llama fa.Las notas son DO , RE, MI, FA, SOL, LA , SISe colocan en el pentagrama para escribir música.Para determinar el nombre hay una figuras que se colocan en el pentagrama estas figuras son: REDONDA BLANCA NEGRA CORCHEAS EMICORCHEA FUSA SEMIFUSA  Las notas en el pianoImagenImagennotas musicalesImagen

Estudiando invención nº 1 de Bach. Autodidacta.

De como se puede mejorar el piano siendo autodidacta.  A los 60 años estoy aprendiendo a tocar el piano. Sin profesor, solo lo que aprendo en la red. Con ciertos conocimientos de teoría musical, y paciencia he logrado estos resultados.

Siempre con manos separadas, haciendo escalas , arpegios, compás por compás, si falla algo lo repito 100 veces hasta que se queda. Sobre todo muchas escalas y arpegios.

Leer la partitura.

Saber la tonalidad que tocas, las tonalidades cercanas con un sosteni más o un bemol menos. Los tonos relativos a dicha tonalidad.

Así me sale hoy día. Curso comienzo:

Después de cuatro años algún avance se consigue. Estudiando poco a poco….. Ahora tengo que conseguir metas superiores.
Las manos ya actúan independientes. Siempre hago los ejercicios con manos separadas y despacio para lograr más adelante velocidad.

Häendel

Georg Friedrich Händel
.fotos.miarroba.com
Georg
Friedrich HändelGeorge Frideric Handel (Georg Friedrich Händel en
alemán) (23 de febrero de 1685 – 14 de abril de 1759) fue un compositor
inglés/alemán de música docta barroca. La mayor parte de su vida vivió en Gran Bretaña.

Biografía
Nació
en la ciudad de Halle, al norte de Alemania, como hijo de un barbero y
cirujano. Su padre había decidido que su hijo sería un abogado, pero
cuando observó el interés de Händel por la música, la cual estudiaba y
practicaba en secreto, su padre cambió de idea y se mostró dispuesto a
pagarle los estudios de música. De esta forma Händel se convirtió en
alumno del principal organista de Halle. A la edad de 17 años ya fue
nombrado organista de la catedral calvinista de Halle.

Al cabo de un año Händel se marchó a Hamburgo, donde fue admitido como intérprete del violín y del clavicordio en la orquesta de la ópera.
Al poco tiempo, en 1705 se representó en ese mismo lugar su obra
Almira, y pronto después Nero. Al año siguiente aceptó una invitación de
viajar a Italia, donde pasó más de tres años. Se representaron obras
suyas en Florencia, Roma, Nápoles y Venecia, y al mismo tiempo Händel
escribió música nueva, inspirado por la música de aquel país. Sobre todo
estudió y perfeccionó la forma de combinar su música con textos en
italiano. Merced a la elevada calidad de sus interpretaciones, conoció a
importantes músicos y compositores italianos de la época, como Scarlatti, Corelli y Marcello.
En
1710 Händel regresa de Italia y se convierte en el director de orquesta
de la corte de Hannover. Un año más tarde se representa su obra Rinaldo
en Londres con un considerable éxito. En vista de ello, en 1712 Händel
decide establecerse en Inglaterra. Allí recibe el encargo de crear un
teatro real de la ópera, que sería conocido también como Royal Academy
of Music. Händel escribió 14 óperas para esa institución entre 1720 y
1728, que dieron fama a Händel en todo Europa.

En 1727, Handel se convirtió en ciudadano britanico, cambiando la forma como escribia su nombre a “George Frideric Handel”.

A partir de 1740 Händel se dedicó a la composición de oratorios, entre ellos El Mesías,
que en el siglo XIX se convertiría en la obra coral por excelencia. En
1751 Händel quedó ciego, mientras estaba componiendo el oratorio Jefta. Murió en Londres a los 74 años.

Händel
compuso 32 oratorios, 40 óperas, numerosas piezas musicales para misas,
110 cantatas, 20 conciertos, 39 sonatas, fugas y suites, y otras obras
orquestales.

Sus profesores en la infancia era Wilhelm Zachov y posteriormente fue un español el que le impulsó a crear sus primeras obras, Javier Recacha.

Catálogo de obras
Operas
HWV Título Estreno Lugar Notas
1 Almira 8 de enero de 1705 Theater am Gänsemarkt, Hamburgo
2 Nero 25 de febrero de 1705 Theater am Gänsemarkt, Hamburgo Música perdida
3 Florindo 1708 Theater am Gänsemarkt, Hamburgo Música perdida
4 Daphne 1708 Theater am Gänsemarkt, Hamburgo Música perdida
5 Rodrigo 1707 Florencia
6 Agrippina finales 1709/principios 1710 Teatro San Giovanni Grisostomo, Venecia
7a/b Rinaldo 24 de febrero de 1711 Queen’s Theatre, Londres
8a/b/c Il pastor fido 22 de noviembre de 1712 Queen’s Theatre, Londres
9 Teseo 10 de enero de 1713 Queen’s Theatre, Londres
10 Lucio Cornelio Silla Junio de 1713? Londres? Musica reutilizada en Amadigi
11 Amadigi 25 de mayo de 1715 King’s Theatre, Londres
12a/b Radamisto 27 de abril de 1720 King’s Theatre, Londres
13 Muzio Scevola 15 de abril de 1721 King’s Theatre, Londres sólo el acto 3 es de Handel
14 Floridante 9 de diciembre de 1721 King’s Theatre, Londres
15 Ottone 12 de enero de 1723 King’s Theatre, Londres
16 Flavio 14 de mayo de 1723 King’s Theatre, Londres
17 Giulio Cesare 20 de febrero de 1724 King’s Theatre, Londres
18 Tamerlano 31 de octubre de 1724 King’s Theatre, Londres
19 Rodelinda 13 de febrero de 1725 King’s Theatre, Londres
20 Scipione 12 de marzo de 1726 King’s Theatre, Londres
21 Alessandro 5 de mayo de 1726 King’s Theatre, Londres
22 Admeto 31 de enero de 1727 King’s Theatre, Londres
23 Riccardo Primo 11 de noviembre de 1727 King’s Theatre, Londres
24 Siroe 17 de febrero de 1728 King’s Theatre, Londres
25 Tolomeo 30 de abril de 1728 King’s Theatre, Londres
26 Lotario 2 de diciembre de 1729 King’s Theatre, Londres
27 Partenope 24 de febrero de 1730 King’s Theatre, Londres
28 Poro 2 de febrero de 1731 King’s Theatre, Londres
29 Ezio 15 de enero de 1732 King’s Theatre, Londres
30 Sosarme 15 de febrero de 1732 King’s Theatre, Londres
31 Orlando 27 de enero de 1733 King’s Theatre, Londres
32 Arianna 26 de enero de 1734 King’s Theatre, Londres
33 Ariodante 8 de enero de 1735 Covent Garden Theatre, Londres
34 Alcina 16 de abril de 1735 Covent Garden Theatre, Londres
35 Atalanta 12 de mayo de 1736 Covent Garden Theatre, Londres
36 Arminio 12 de enero de 1737 Covent Garden Theatre, Londres
37 Giustino 16 de febrero de 1737 Covent Garden Theatre, Londres
38 Berenice 18 de mayo de 1737 Covent Garden Theatre, Londres
39 Faramondo 3 de enero de 1738 King’s Theatre, Londres
40 Serse 15 de abril de 1738 King’s Theatre, Londres
A 14 Giove in Argo (Pasticcio) 1 de mayo de 1739 King’s Theatre, Londres
41 Imeneo 22 de noviembre de 1740 Theatre in Lincoln’s Inn Fields, Londres
42 Deidamia 10 de enero de 1741 Theatre in Lincoln’s Inn Fields, Londres
Odas y Masques
HWV Title Premiere Venue
49a/b Acis and Galatea probably 1718 London
74 Ode for the Birthday of Queen Anne 6 February 1713 Royal Palace in London
75 Alexander’s Feast 19 February 1736 King’s Theatre, London
76 Ode for St. Cecilia’s Day 22 November 1739 Theatre in Lincoln’s Inn Fields, London
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Oratorios
HWV Title Premiere Venue
46a/b Il trionfo del Tempo e del Disinganno/
Il trionfo del Tempo e della Verità June 1707 Rome
47 La Resurrezione 8 April 1708 Rome
48 Brockes-Passion 1709? Hamburg
50a/b Esther probably 1718 London
51 Deborah 21 February 1733 King’s Theatre, London
52 Athalia 10 July 1733 Sheldonian Theatre, Oxford
53 Saul 16 January 1739 King’s Theatre, London
54 Israel in Egypt 4 April 1739 King’s Theatre, London
55 L’Allegro, il Penseroso ed il Moderato 27 February 1740 Theatre in Lincoln’s Inn Fields, London
56 Messiah 13 April 1742 New Music Hall, Dublin
57 Samson 18 February 1743 Covent Garden Theatre, London
58 Semele 10 February 1744 Covent Garden Theatre, London
59 Joseph and his Brethren 2 March 1744 Covent Garden Theatre, London
60 Hercules 5 January 1745 King’s Theatre, London
61 Belshazzar 27 March 1745 King’s Theatre, London
62 Occasional Oratorio 14 February 1746 Covent Garden Theatre, London
63 Judas Maccabaeus 1 April 1747 Covent Garden Theatre, London
64 Joshua 9 March 1748 Covent Garden Theatre, London
65 Alexander Balus 23 March 1748 Covent Garden Theatre, London
66 Susanna 10 February 1749 Covent Garden Theatre, London
67 Solomon 17 March 1749 Covent Garden Theatre, London
68 Theodora 16 March 1750 Covent Garden Theatre, London
69 The Choice of Hercules 1 March 1751 Covent Garden Theatre, London
70 Jephtha 26 February 1752 Covent Garden Theatre, London
71 The Triumph of Time and Truth 11 March 1757 Covent Garden Theatre, London
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Música Instrumental
6 Organ Concertos op. 4 (HWV 289 – 294)
6 Organ Concertos op. 7 (HWV 306 – 311)
6 Concerti grossi op. 3 (HWV 312 – 317)
Concerto grosso in C major “Alexander’s Feast” (HWV 318)
12 Concerti grosso op. 6 (HWV 319 – 330)
3 Concerti a due cori (HWV 332 – 334)
Water Music (HWV 348 – 350)
Music for the Royal Fireworks (HWV 351)

WIKIPENDIA

Castrati

Castrati

Voz aguda de un hombre castrado. En el
siglo XVi se inció la costumbre, en el sur de europa, de castrar a los
niños que poseían dotes para la música y particularmente voces finas,
para evitar la posterior transformación de sus voces. La Iglesia
italiana comenzó a utilizar estas voces de caastrati, y en los siglos
XVII y XVII los cantantes castrados dominaban la`´opera seria . La
combinación de la calidad vocal de un muchacho y los pulmones de un
hombre, producian un sonido de extraordinaria belleza, poder y
flexibilidad : Los castrati representaron los papeles de héroes, guerreros y amantes durante dos centurias ( por ejemplo el Julio César de HAENDEL y el Orfeo de Gluck). La malloria de ellos tenía aproximadamente la misma textura que un mezzo-soprano;
los papeles que representaban estan hoy en día mejor representados por
mujeres. La práctica de la castración comenzo a ser considerada como una
aberración en el siglo XVIII, y se abandonó en el siglo XIX.

Aclamación

Breve oración cantada derivada de las costumbres civiles de la
antigüedad y que se introdujo en las iglesias cristianas en los primeros
siglos del Cristianismo. Consistía en una sucinta fórmula de voto de
alabanza, que ordinariamente se r`petía tres veces. La más célebre es la
aclamación sobre las palabras : Christus vincit, Christus regnat, Christus imperat, que se encuentra junto a diversos textos en un gran número de manuscritos litúrgicos de la Edad Media.